造成书画内涵缺失的几个因素
对于山水画的精神内涵表现，结合自身实践谈一点体会。笔者几十年一直坚持以“云法造境”创作方式，探索云海山水画和时空水墨画两大系列作品的创作，其目的不是为了画云而画云，而是通过一种新的审美思维和创作方式，拓展艺术表现的更大空间。创作中将云彩的运动神韵作为画面的主旋律，整合天地间适合意境创造的表现元素，把自然上下物象连成一体，描绘洪荒初辟、天地空濛、日月辉映等种种时空境象，力求以一种既具传统文化精神，又有现代科学因素，并与时代精神相和谐的绘画新样式，表现一种宏阔浩瀚、苍茫无尽的宇宙人生宏观体验和气势浩大雄浑、意境博大深沉的艺术人文境界。
对于人物画而言，同样是画西藏的藏民，有些人画出来的形象没有藏民的特质面貌，更不用说精神内涵了。而当代人物画家李伯安，创作的《日出》、《太行人》、《墨韵通达天地宽》，以及长篇史诗《走出巴颜喀拉》等，气势磅礴，动人心魄。在创作《走出巴颜喀拉》过程中，他深深触摸到了上世纪末青藏高原农牧民的艰辛命运和顽强性格，并为那原始的、本能的、蛮荒的、粗野的生命力激动不已，激发出艺术家心中巨大的创造力。作品刻画了200多个剽悍健壮、形态各异的藏民形象，顶天立地、气势磅礴。作品中人物变形夸张的处理恰到好处，不仅符合藏民的特征，也艺术化地表现了藏民对自然、宗教的敬畏虔诚和中华民族生生不息的生命力量、顽强向上的民族精神，达到了厚重的历史沧桑感和巨大的精神包容量。作品中的人物与青藏高原自然风貌的融合、黑白对比的处理、强烈而又神秘的意境营造等，使得百米长卷不显得呆板，富有变化和节奏。
一个具有良好的审美感悟或审美意识的古玉藏家，他对于古玉的鉴赏，一定有着比别人更佳的条件和优势。因为作为一个真正的收藏家，他在其藏品身上所发现的，首先应该是一种作为艺术品的美学价值，而不仅仅是着眼于流通领域的价格因素。只有具备了这样的立场和视点，他的收藏和鉴赏才有可能进入到一个更新更高的层次。
